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    木偶背后的人們

    來(lái)源:木偶 | 發(fā)布時(shí)間:2015-06-08 | 點(diǎn)擊量:
    摘要:   孝義木偶、皮影戲武氏世家:孝義民間藝人武海棠是孝義必獨(dú)村人。必獨(dú)武氏是木偶皮影世家,傳到武海棠之子武建平這一代,承襲祖輩技藝已有七輩的歷史。

       孝義木偶、皮影戲武氏世家:孝義民間藝人武海棠是孝義必獨(dú)村人。必獨(dú)武氏是木偶皮影世家,傳到武海棠之子武建平這一代,承襲祖輩技藝已有七輩的歷史。

      武家班舊稱“二義園”,現(xiàn)稱“自成園”,負(fù)責(zé)人是武海棠,參加演出的成員有10至13人。演出所用舞臺(tái)門(mén)面、皮影、木偶,基本上是祖?zhèn)鞯?。群眾中流傳?ldquo;兩種形式、三種唱腔”的說(shuō)法,形象地道出了武海棠“自成園”演出的特點(diǎn)。因是白天演出木偶戲,晚上演出皮影戲,故稱“兩種形式”;所謂“三種唱腔”,是指木偶戲的唱腔采用中路梆子(晉劇),紙窗影戲采用皮腔,紗窗影戲采用碗碗腔。
      武海棠的父親武秉階,既是“二義園”班社的負(fù)責(zé)人之一,又是班社的主演,很有點(diǎn)名氣。式海棠出生在影戲世家,又受父親的熏陶,自幼酷愛(ài)影戲藝術(shù)。五六歲時(shí)就跟隨父親的班社外出,八九歲時(shí)就能把父親要演唱的皮影揀出來(lái)、懸掛好,十五六歲時(shí)便登臺(tái)演唱。他悟性高,又虛心學(xué)習(xí),刻苦練功,逐漸成為一個(gè)出眾的演唱好手。他既能演唱皮腔紙窗影戲,又能演唱碗碗腔紗窗影戲,還能演唱木偶戲,是個(gè)出類拔萃的全面人才。
      武海棠曾演唱過(guò)《鬧朝歌》《泗水關(guān)》《青龍關(guān)》《攢心釘》《黃河陣》《佛親記》《萬(wàn)仙陣》等紙窗影戲,《桃花計(jì)》《九連珠》《苦極圖》《逼塵珠》《兩世姻》《困淮南》《九賢山》《張良辭朝》《黑風(fēng)衫》等紗窗影戲,《忠報(bào)國(guó)》《明公斷》《渭水河》《打金枝》《罵殿》《蟠桃會(huì)》等木偶戲。
      武海棠之子武建平,從十五歲起就隨父親的“自成園”班社演出,他是嗩吶吹奏好手,其他演出所用的樂(lè)器也樣樣精通。武海棠之女武愛(ài)萍從十五六歲時(shí)就隨父親外出演出,既能操作影人,又能操作木偶,伴唱字正腔圓,婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng),深受觀眾青睞。
      粱全民,1930年生于孝義后驛馬村。他自幼酷愛(ài)皮影木偶藝術(shù),十幾歲便拜著名藝人馮洞斯為師。梁全民表演皮影戲的簽子功,功底扎實(shí),技藝嫻熟,干凈利索;文戲武戲,一招一式,頗見(jiàn)功夫。
      他操作木偶,更顯精湛技藝,臺(tái)步的到位、撐杖的分寸,都把握得恰到好處,把人物刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)、栩栩如生。他配唱也是一把好手,晉劇、皮腔、碗碗腔,樣樣都能來(lái),尤其是皮腔,唱得標(biāo)準(zhǔn),深受同行的敬佩。
      新中國(guó)成立后,孝義縣人民政府組建孝義縣皮影宣傳隊(duì),梁全民積極報(bào)名參加,成為宣傳隊(duì)的藝術(shù)骨干。后來(lái)組建孝義木偶藝術(shù)團(tuán),白天上演木偶戲,晚上演出皮影戲,粱全民就成了主要演員,既是《斬黃袍》《忠報(bào)國(guó)》等傳統(tǒng)戲的主演,也是《飛奪瀘定橋》等革命現(xiàn)代戲的主演,演紅了三晉大地,蜚聲劇壇,名噪一時(shí)。1987年9月,孝義木偶藝術(shù)團(tuán)參加了山西省首屆民間藝術(shù)節(jié),梁全民在《八戒下凡》中的精湛演技博得了滿堂喝彩,1989年上演的木偶戲《走山》《天蓬戲嫦娥》等非常成功,操作木偶的梁全民獲得第二屆山西省民間藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)。
      1989年1 0月,由孝義木偶藝術(shù)團(tuán)組成山西省皮影木偶藝術(shù)團(tuán),應(yīng)邀赴英國(guó)友好演出,演出皮影戲《張羽煮?!贰妒瘴宥尽?,木偶?xì)垺蹲呱健贰短炫顟蜴隙稹贰睹褡逡魳?lè)會(huì)》等 梁全民表演皮影戲《收五毒》,精巧、準(zhǔn)確、干凈、利落,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的審美效應(yīng)和藝術(shù)效果,令英國(guó)觀眾叫絕,深受國(guó)際友人的好評(píng)和贊譽(yù)。
      李世偉,舞美設(shè)計(jì)師、木偶皮影制件專家,中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員李世偉制作的木偶形象逼真、神采飛揚(yáng)、栩栩如生。他善手博采眾長(zhǎng),結(jié)合中國(guó)南北各派木偶制作的特點(diǎn),不斷進(jìn)行創(chuàng)新,逐漸形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格。他采用泥塑制模,再用紙漿翻模,兼具傳統(tǒng)泥塑和木刻的風(fēng)格,淺刻和深刻結(jié)合,浮雕和鏤雕結(jié)合,把含蓄、凝練的藝術(shù)淋漓盡致地表現(xiàn)在木偶形象上,突破了傳統(tǒng)的程式,根據(jù)劇中人物性格特征而設(shè)計(jì)制作木偶。
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