1、簡要描述
遼西走廊似一條超越時空的彩練，把中原漢民族文化與遼西北方民族文化連在一起。獨特的地域，復合性的走廊文化，孕育了遼西自己的木偶藝術(shù)風格。
2、藝術(shù)特色
遼西木偶造型藝術(shù)是雕塑、繪畫、結(jié)構(gòu)裝置相結(jié)合，用物質(zhì)來塑造人物形象的。它著重于人物形象本身的刻畫，表現(xiàn)人物本身的形貌特征和思想品格，是被人操縱表演的戲具。遼西木偶的造型藝術(shù)和結(jié)構(gòu)裝置經(jīng)過久遠的進化過程，逐漸發(fā)展到提線木偶、杖頭木偶、布袋木偶、鐵枝木偶、桿式木偶、人偶一體、卡通人偶、熒光木偶等不同的種類。
3、表演特點
遼西木偶戲是通過演員操縱木偶表演人物，并賦予故事情節(jié)。木偶戲表現(xiàn)手段豐富。既是一種真實的模仿性藝術(shù)。又是一種虛構(gòu)夸張性藝術(shù)。由于木偶戲具有"以物象人"的特殊形式，故需將操縱者遮擋起來，從而決定了木偶戲舞臺當有特殊的結(jié)構(gòu)。遼西杖頭木偶和布袋木偶是演員把木偶舉過頭頂表演，所以，舞臺上要設(shè)一道帷幕遮擋演員，帷幕上邊表演木偶戲，帷幕的大小由木偶的大小決定。常規(guī)用的帷幕長6米至8米，高1.6米至1.7米。，舞臺上的布景安裝上1.65米的高腳，舞臺燈光布局設(shè)置需面光，側(cè)光，頂光、天幕光等以及其它效果流動光位。舞臺設(shè)置邊幕、沿幕、天幕、帷幕等，景區(qū)設(shè)置網(wǎng)景、紗幕、推景、轉(zhuǎn)景、吊景等。舞臺設(shè)施組成一種輕便靈活，具有框式結(jié)構(gòu)的多功能木偶戲舞臺，以適應多種表演形式的木偶戲，增強綜合藝術(shù)效果。遼西木偶戲多方借鑒國內(nèi)外其它藝術(shù)之長，不斷改進和發(fā)展舞臺美術(shù)的各種表現(xiàn)手段，使之成為綜合性的藝術(shù)。木偶戲舞臺采用多種現(xiàn)代材料，同時借
4、代表人物
遼西木偶藝術(shù)設(shè)計、制作創(chuàng)始人蔡大田，（蔡萬榮）1899年（約）木偶劇《嫦娥奔月》雕刻的《蘇三起解》膾炙人口。由遼西黑山人張仃（曾任中央工藝美術(shù)學院院長）設(shè)計、蔡大田親自雕刻的《望娘灘》即《無孽龍》、《黑風洞》，得到了張仃的高度贊譽。前"青藝"美術(shù)家張光宇設(shè)計，蔡大田雕刻的《豬八戒背媳婦》、《小放牛》等膾炙人口。遺憾的是這些珍貴的佳作都在"文革"期間付之一炬了。
遼西木偶藝術(shù)表演主要傳承人關(guān)劍青，出生于1926年，系民間班社懸絲木偶藝人，代表作《平頂山》（即《三打白骨精》）。遼西木偶六代相傳，承襲至今。1953年1月遼西木偶劇隊一行23名隊員奉中央文化部調(diào)令赴北京，從此成立了今天的中國木偶藝術(shù)劇團。不甘寂寞的遼西木偶人，在此后的幾個時期，迎著困難，幾經(jīng)磨難，六起五落。他們的作品陶冶了一代又一代少年兒童的情操，是東三省的稀有劇種，同時也填補了遼寧省木偶藝術(shù)的空白。
5、現(xiàn)狀
遼西木偶藝術(shù)又面臨著危機，老一輩藝人都已是七八十歲以上的人了，傳承已面臨斷檔邊緣。
