似這般不作美的鈴聲不作美的雨，怎當(dāng)我割不斷的牽掛割不斷情。灑窗欞點點的敲人心欲碎，搖落木聲聲使我的夢難成。鐺鋃鋃的驚魂響由檐前起，冰涼的徹骨寒卻從被底生。孤燈兒在照這我人單影，雨夜同誰話五更？從古來巫山曾入襄王夢，我何以欲夢卿時夢不成？莫不是弓鞋懶踏三更月，莫不是衫袖難禁午夜風(fēng)。莫不是旅館慘白卿嫌悶，莫不是戎馬奔跑心怕驚。莫不是芳卿心內(nèi)懷馀恨，莫不是薄幸心中少誠懇。既不然神女因何不離洛浦，空教我流干了眼淚望斷了魂靈。北京夏令營活動>>>>

　　這是一段恰當(dāng)悲切的唱詞，出自北京曲藝名家駱玉笙先生的京韻大鼓名段《劍閣聞鈴》，我想喜愛北京曲藝、喜愛京韻大鼓的人應(yīng)當(dāng)都聽過這段名唱。京韻大鼓是北京的傳統(tǒng)曲藝辦法之一，說到京韻大鼓就不得不先提怯大鼓。  早年間，鼓書藝術(shù)并沒有固定的辦法，因為是村莊種田間歇的時分，老老少少聚在一起隨口喝著玩的東西。后來，慢慢地有人到城里演唱，也逐步地構(gòu)成了有板有眼的伴奏。在當(dāng)時，這種藝術(shù)辦法還不叫京韻大鼓，民間稱其為怯大鼓。到了清末，后人敬稱鼓界大王的京韻大鼓演員劉全寶初步嶄露頭角。劉寶全師從于宋玉昆、胡金堂、霍亮堂等人，并為胡霍二人伴奏，恰是因為他師從多人，因而能夠博采眾長并對京韻大鼓進行了改造，其一是運用北京音系說京白、唱京韻；其二是羅致其他戲種、雜曲的曲調(diào)，豐厚了唱腔；其三是學(xué)習(xí)京劇的扮演辦法，以目光、表情、刀槍架式，構(gòu)成京韻大鼓特有的扮演身段；其四是三弦伴奏聯(lián)絡(luò)唱腔，托腔保調(diào)慎重自若。

        經(jīng)過以上的改善，劉寶全把怯大鼓的唱詞、音樂、扮演綜合為一體，使“詞為根、腔為本、扮演為枝葉”，正式確立了京韻大鼓在北京曲藝許多藝術(shù)辦法中的方位。  上世紀20年代前后，女演員正式登臺演唱京韻大鼓，這其中最知名的便是駱玉笙駱先生，駱先生藝名小彩舞，9歲開蒙學(xué)唱京劇老生，14歲登臺獻唱，17歲改唱京韻大鼓，拜鼓王劉寶全的弦?guī)燀n永祿為師學(xué)唱劉派大鼓，這今后，駱先生集劉、白、少白派三家之長，展開出自個的駱派京韻大鼓藝術(shù)，以甜美的嗓音，廣大的音域，尤其是一種天然悅耳的顫音而得到了金嗓歌王的美譽。常常在家中放上駱先生的京韻大鼓代表作《劍閣聞鈴》，耳邊回蕩著悅耳的絲弦伴奏，鼓箭輕敲慢擊，弦聲如泣如訴，使人自我陶醉。細聽駱先生神韻濃厚的嗓音，唱出李隆基既悔且哀，對心上人的無限思念之情。聽到情深的當(dāng)?shù)?，不由讓人潸然淚下。中學(xué)生夏令營>>>>