在20世紀(jì)20年代，京劇史第一次出現(xiàn)了四大須生的概念，像四大名旦一樣，四大須生是生行中的代表人物，他們即前四大須生：余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良。這四位須生演員各有各的絕活，唱腔十分優(yōu)美，在聽眾與票友中有著極高的聲譽(yù)，甚至上場前的叫板都能贏得碰頭彩。但是，隨著40年代余、言二人的去世以及因嗓疾而離開舞臺的高慶奎，四大須生中只剩下了馬連良一人。在這個時候，后四大須生中的譚富英、楊寶森、奚嘯伯開始名聲雀起，在這種情況下，四大須生的說法就變成了馬、譚、楊、奚。  我從小就聽?wèi)?，幸運(yùn)的是這七位前后四大須生的戲我都聽過，以我個的觀點(diǎn)來看，四大須生與四大名旦只是人們對藝術(shù)家的一種愛稱，不會因為排名前后就說哪位比哪位藝術(shù)成就高。因為就唱腔和藝術(shù)來說，他們各有千秋，同樣在藝術(shù)上有著深厚的造詣，因此，他們是不應(yīng)分先后的，所謂四大須生、四大名旦等只是人們?yōu)榱朔奖阌洃浀囊环N說法而已。北京夏令營哪里好>>>>