兒童皮影受到孩子歡呼
改革開放以來，皮影藝術(shù)逐步走上衰退之路。長期的思想桎梏，讓新娛樂文化如火如荼的發(fā)展，傳統(tǒng)皮影文化很難滿足觀眾的需求。在這種情況下，為了讓龍江皮影走向市場，哈爾濱兒童藝術(shù)劇院首創(chuàng)了兒童皮影戲，對傳統(tǒng)皮影戲進行改良，成為青少年喜愛的卡通劇。兒童皮影戲一改傳統(tǒng)皮影戲里的才子佳人，加入了孩子們喜歡的動物和神話。當(dāng)時，哈爾濱兒藝的兒童皮影戲在國內(nèi)外非常受歡迎。近年來，隨著新科技的運用，兒藝的藝術(shù)家們又在原來的兒童皮影卡通劇的基礎(chǔ)上，在演員的表演上大膽創(chuàng)新。操縱皮影的演員，利用皮影人物的手進行現(xiàn)場作畫，讓沒有生命的皮影在舞臺上作畫，增強劇目的觀賞性。這一大膽嘗試突破了多少年來液體不能上窗面的局限。兒藝皮影劇團的年輕演員王沛也因此榮獲全國木偶皮影中青年技藝大賽最高獎。隨后，皮影演員康然然又借鑒了川劇變臉的技巧，讓皮影人物現(xiàn)場4次變臉，為哈爾濱捧回“金獅獎首屆全國木偶皮影中青年技藝大賽”中皮影最佳表演獎的金杯?？等蝗徽f：“盡管皮影戲已經(jīng)有近2000年的歷史，但很難想象如果仍然用古老的咿咿呀呀的唱腔來表演，今天的孩子們還能不能喜歡。因此，我們琢磨孩子的心理，多聽孩子們的語言，最終讓我們的表演從舞臺到語言都得到了孩子們的認可。”
雖然多年來，兒藝皮影劇團竭盡全力在創(chuàng)新和傳承著黑龍江的皮影藝術(shù)。但在多元文化的沖擊下，如今的兒童皮影戲幾乎已經(jīng)無法找到傳統(tǒng)龍江皮影的影子。兒藝皮影劇團演出的皮影只是繼承了龍江皮影的形式，卻無法捕捉到龍江皮影的魂?；蛟S在電影電視高度發(fā)展的今天，只有從兒藝的兒童皮影里才能尋找到龍江皮影傳統(tǒng)的遺跡了。
盡管皮影人想方設(shè)法挽留這門藝術(shù)，但隨著人們娛樂方式與內(nèi)容的不斷豐富，曾經(jīng)為人們津津樂道的這種影像藝術(shù)卻離人們越來越遠了
