北京的風(fēng)箏流派和代表
代表者：哈氏風(fēng)箏、曹氏風(fēng)箏、金氏風(fēng)箏哈氏風(fēng)箏： 哈氏風(fēng)箏工藝的傳承關(guān)系為：第一代創(chuàng)始人哈國梁（1828—1903），他長期積累風(fēng)箏制作的經(jīng)驗(yàn)并在琉璃廠開店，為哈氏風(fēng)箏工藝的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。第二代傳人哈長英（1867—1946），他曾帶領(lǐng)全家最多時(shí)的33口人以制售風(fēng)箏為生。1915年他的四件風(fēng)箏作品獲美國巴拿馬國際博覽會的銀質(zhì)獎(jiǎng)。第三代傳人哈魁明（1916---1993），風(fēng)箏制作技藝嫻熟全面。1969年他撰寫了十幾萬字的哈氏風(fēng)箏工藝的技藝資料，1986年5月與其兒子哈亦琦合著《中國哈氏風(fēng)箏》一書，并在香港商務(wù)印書館出版發(fā)行。第四代傳人哈亦琦，10歲隨父學(xué)習(xí)風(fēng)箏技藝，全面掌握了哈氏風(fēng)箏的 “扎”、“糊”、“繪”、“放”技藝。他曾有大量作品在國際風(fēng)箏比賽中獲獎(jiǎng)，并被國內(nèi)外國家博物館、國家元首收藏。哈氏風(fēng)箏被評為“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄。
曹氏風(fēng)箏：的創(chuàng)始人是我國清代著名的文學(xué)家曹雪芹，他是一位杰出的風(fēng)箏玩賞家和制作家。據(jù)游國恩考證，抄本《廢藝齋集稿》就是曹雪芹的遺作。乾隆十五年（公元1750年）他寫的《南鷂北鳶考工志》和《此中人語》兩篇關(guān)于風(fēng)箏的專著，是一部水平很高的工藝美術(shù)教材性著作，它對風(fēng)箏黑，白、灰的處理，色彩、色度，色調(diào)的處理，外觀造型的處理，都突出了繪畫性。他的《南鷂北鳶考工志》，詳細(xì)地介紹了四十三種風(fēng)箏的扎、糊、繪、放的技法和工藝，每種風(fēng)箏都繪有彩圖、骨架圖，配有扎、糊。繪等歌訣。按曹雪芹設(shè)計(jì)圖樣扎出來的風(fēng)箏，大者可達(dá)數(shù)丈，小者不到一寸，卻都能御風(fēng)而起飛，不致“傾覆”。曹氏風(fēng)箏已是北方的主要風(fēng)箏流派之一，在國內(nèi)外有著較高的聲譽(yù)，為人們所稱道。當(dāng)時(shí)執(zhí)掌皇家畫苑的名士董邦觀看曹雪芹放風(fēng)箏后，極為稱贊，當(dāng)場為《南鷗北鳶考工志》寫序。金氏風(fēng)箏：創(chuàng)始人金福忠出身于風(fēng)箏世家，原是宮中的匠人，他制作的風(fēng)箏被稱為金氏風(fēng)箏。末代皇帝溥儀當(dāng)年的住所現(xiàn)在保存的三只絹制風(fēng)箏，一只蝴蝶、一只鲇魚和一只龍頭蜈蚣就是出自他手。金氏風(fēng)箏興起于20年代，它造型雄偉，畫法粗獷，顏色獨(dú)特，喜用單一黑色，被叫做“黑鍋底”。金福忠有一只兩尺見方的黑色沙燕，現(xiàn)仍被風(fēng)箏藝人收藏，是他運(yùn)用倒涂技法精心繪制的，逆?zhèn)鹘y(tǒng)風(fēng)格而行，該白則黑，猶如象片底版，在眾多的沙燕風(fēng)箏中獨(dú)樹一幟。金氏風(fēng)箏不僅繪制獨(dú)特，而且起飛性能穩(wěn)定。他制作的風(fēng)箏，八尺以下一律采用獨(dú)膀條，不用拼接，表現(xiàn)了高超的扎制技藝。民國以后，他與其妹金淑琴以做風(fēng)箏和鳥籠為主。
