美，是自古以來(lái)人類所共同追求的目標(biāo)之一。在風(fēng)箏上也不例外，除了它的主要方面--能飛以 外，人們總希望它更美一些。而且飛中也有一種動(dòng)態(tài)的美。對(duì)于不同類型的風(fēng)箏，美的重要性也不同。或者說(shuō)，美的含義也不同。富蘭克林用來(lái)測(cè)雷電的風(fēng)箏，馬可 尼用來(lái)代替天線的風(fēng)箏和韓信用來(lái)把張良帶上天空吹奏楚歌的風(fēng)箏等，都是為了完成既定的工作。至于它們的形狀：色彩都是次要的。也可以說(shuō)，在人們的眼里，亡 們能完成好自己的任務(wù)就是最美的?？刹倏v的花樣風(fēng)箏，或進(jìn)行“戰(zhàn)斗”的戰(zhàn)斗風(fēng)箏，是用靈巧神奇的飛行來(lái)體現(xiàn)它們的美的。至于造型和色彩是第二位的，或者說(shuō) 是為完成技巧飛行服務(wù)的。
1．風(fēng)箏的輪廓造型：
一個(gè)風(fēng)箏，不論它的圖案和造型如何精美，只要在天空中飛得遠(yuǎn)了，我們從地面望去，往往只能看到它的外輪廓的剪影。即使飛得不遠(yuǎn)，圖案和造型都能從地面看 清，但這時(shí)給人印象最深的，還是外輪廓的形狀。因此，風(fēng)箏的外輪廓的形狀，在風(fēng)箏的藝術(shù)效果里，是十分重要的一環(huán)。
風(fēng)箏的輪廓造型，一般要從以下幾方面來(lái)考慮：
?。?）選擇最有表現(xiàn)力的造型。例如要做一一只老鷹風(fēng)箏，選 擇什么樣的造型呢？北京的鷹風(fēng)箏、天津的鷹風(fēng)箏、山東濰坊的鷹風(fēng)箏，形狀各不相同。如果以真鷹的形象為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，它們各有自己的特點(diǎn)。因?yàn)辁椀钠贩N很 多，飛行姿態(tài)又千變?nèi)f化，這就要按風(fēng)箏制作者各自不同的審美觀點(diǎn)，選擇他們認(rèn)為最美的品種，最美的飛行姿態(tài)，來(lái)確定他們的鷹風(fēng)箏 的外形。在處理人物、昆蟲、器皿等各種風(fēng)箏的外形上，也要注意同樣的原則：突出它們的特點(diǎn)，表現(xiàn)它們最生動(dòng)的形象。例如鐘旭拍子、各種蝴蝶、蟬拍子、鐘拍 子、瓶拍子等風(fēng)箏，都是在外形處理上成功的例子。這里特別要指出的是，中國(guó)傳統(tǒng)的字形風(fēng)箏，它們主要靠其外輪廓形狀來(lái)表現(xiàn)主題的。放起來(lái)，一字高懸天際， 藝術(shù)效果很好。
?。?）利用多變的“軟造型”。除了在空中形狀基本不變的“硬造型”以外，在風(fēng)箏上還有一些可以隨風(fēng)而動(dòng)的“軟造型”。如魚的尾巴、蝴蝶的尾巴、人物的飄帶、旗穗等。這些能動(dòng)的部分給風(fēng)箏增加了無(wú)限的活力，加強(qiáng)了藝術(shù)效果。在設(shè)計(jì)風(fēng)箏時(shí)應(yīng)充分加以利用。
?。?）不忘空氣動(dòng)力性能和結(jié)構(gòu)上的需要。如果在考慮風(fēng)箏的 外輪廓造型時(shí)忘記了風(fēng)箏空氣動(dòng)力性能和結(jié)構(gòu)強(qiáng)度方面的基本要求，就會(huì)在試飛時(shí)造成麻煩：因不平衡或不穩(wěn)定而不能飛行，或因強(qiáng)度不夠而空中解體，或因重量過(guò) 大而飛不起來(lái)。因此，處理好造型與空氣動(dòng)力和結(jié)構(gòu)強(qiáng)度的要求之間的矛盾，使其統(tǒng)一起來(lái)，也是風(fēng)箏外形設(shè)計(jì)需加以考慮的一個(gè)重要方面。
2．風(fēng)箏的構(gòu)圖：
構(gòu)圖和外輪廓造型一樣，對(duì)風(fēng)箏的藝術(shù)效果有重要的影響。而且，風(fēng)箏的外輪廓造型
往往是和構(gòu)圖緊密地聯(lián)系在一起，要統(tǒng)一考慮的。這里只是為了敘述的方便，而將它們分開。
?。?）風(fēng)箏構(gòu)圖的種類。風(fēng)箏的構(gòu)圖，按其內(nèi)容，大體可以分成以下幾類：
寫實(shí)的：
例如鷹、燕、蝴蝶、靖蜒以及其它各種鳥類、飛蟲類。都是越真實(shí)越好，取其自然的美。
裝飾性的：
這是指那些從裝飾美出發(fā)，對(duì)那些自然物做了適當(dāng)?shù)募庸ず妥冃蔚臉?gòu)圖。
如蝙蝠風(fēng)箏已與真實(shí)的蝙蝠在形態(tài)上有很大的不同，它有強(qiáng)烈的裝飾圖案味道。沙燕風(fēng)箏更不像真實(shí)的燕子，它完全是一幅人們創(chuàng)造出來(lái)的形象。這種裝飾性構(gòu)圖在中國(guó)風(fēng)箏上使用很多。
烘托性的：
在風(fēng)箏上，為了突出主題圖案，往往加一些烘托性的構(gòu)圖，如軟翅或硬翅人物風(fēng)箏上的行云，就是烘托性的
寓意性的：
在傳統(tǒng)的中國(guó)風(fēng)箏上，寓意性的圖案很多。如象征幸福的蝙蝠，象征長(zhǎng)壽的桃子，象征富貴的牡丹花等。有些風(fēng)箏上這些寓意性的圖案構(gòu)成了風(fēng)箏的主題，而在另一些風(fēng)箏上，它們則起陪襯、烘托的作用。
?。?）中國(guó)風(fēng)箏構(gòu)圖的特點(diǎn)。在中國(guó)風(fēng)箏的構(gòu)圖形式上，有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
對(duì)稱：
中國(guó)風(fēng)箏大多是對(duì)稱的，因此，多用對(duì)稱形的構(gòu)圖。只是人物風(fēng)箏的構(gòu)圖往往是不對(duì)稱的，還有些側(cè)臉的烏形風(fēng)箏也不對(duì)稱。
鑲嵌：
在中國(guó)風(fēng)箏上，有些圖案是鑲在其他完整的圖形之中的，如沙燕風(fēng)箏的膀窩里有時(shí)鑲著蝙蝠、荷花等。
豐滿：
中國(guó)風(fēng)箏的圖案構(gòu)圖都十分豐滿充實(shí)，即使留白，也讓人感到白而有物，這種豐滿的構(gòu)圖是中國(guó)風(fēng)箏的藝術(shù)特點(diǎn)之一。
3．風(fēng)箏的色彩：
?。? ）風(fēng)箏色彩的特點(diǎn)。風(fēng)箏色彩的特點(diǎn)，決定于風(fēng)箏與一般繪畫在觀賞上的不同條件。
除了大型壁畫以外，人們觀賞一般繪畫的距離大都在幾米以內(nèi)，而放飛著的風(fēng)箏與觀
賞者的距離少則十幾米，多則幾十或幾百米。因此，在決定風(fēng)箏的色彩時(shí)，這個(gè)“遠(yuǎn)”字是首先要考慮的。為了滿足遠(yuǎn)效果的要求，風(fēng)箏上的色彩要鮮明，對(duì)比要強(qiáng)烈，色塊要大。
風(fēng)箏是在飛行中觀賞的東西，雖有人把美麗的風(fēng)箏當(dāng)作裝飾品 掛在房間里，但我認(rèn)為這不能做為我們考慮風(fēng)箏藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)。飛是風(fēng)箏的生命和靈魂，它真正的美是與飛緊密相連的。因此，我們考慮風(fēng)箏的色彩時(shí)，必須首先從 “飛”字出發(fā)。這樣，除去“遠(yuǎn)”之外，就是“動(dòng)”了。必須以飛行中的效果為出發(fā)點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)色彩。這與遠(yuǎn)效果的要求是統(tǒng)一的，也要求色彩鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈，色塊 大。透光。
還是從“飛”字出發(fā)，風(fēng)箏在空中，經(jīng)常遇到光從背面射來(lái)的情況。這時(shí)，不同顏料、不同材料的風(fēng)箏就有不同的透光效果。處理得好，可以增加風(fēng)箏的美。處理不好，就很難看。
為了達(dá)到透光效果，必須選用鮮明、大塊對(duì)比強(qiáng)烈的透明顏 色。中國(guó)傳統(tǒng)方法繪制風(fēng)箏時(shí)使用“品色”的原因之一，就是取其透光性好的優(yōu)點(diǎn)。以天空為背景。飛行著的風(fēng)箏，是以天空為背景的，在考慮風(fēng)箏的色彩時(shí)，不能 忘記這個(gè)因素。中國(guó)傳統(tǒng)的風(fēng)箏“黑鍋底”，只有黑白兩色，但放到天空中十分醒目。還有穿著紅袍的鐘尷，黑色膀窩里鑲嵌著大紅蛻幅的“瘦沙燕”等等，它們?cè)?藍(lán)色的天空中飛行時(shí)顯得格外鮮艷奪目。但天藍(lán)、灰藍(lán)等色彩，在風(fēng)箏上就很少應(yīng)用，因?yàn)榉派咸炜蘸懿幻黠@，飛得遠(yuǎn)些就看不見了。
?。?）中國(guó)風(fēng)箏用色的基本原則：傳統(tǒng)的中國(guó)風(fēng)箏幾乎只使用品紅、槐黃、品綠和“鍋煙子”（黑色），這四種顏色。但畫出來(lái)的風(fēng)箏卻琳瑯滿目，絢麗多彩。這就是風(fēng)箏制作者巧妙地運(yùn)用色彩的結(jié)果。他們用色的基本原則是：鮮艷、對(duì)比強(qiáng)烈、色塊大。
品紅、品綠、槐黃和黑，這兒種顏色大部分都很鮮艷，它們之間的對(duì)比是較強(qiáng)烈的，再加上黑、白線條的運(yùn)用，就可以更加強(qiáng)對(duì)比的效果。大色塊的處理有兩種方 法：一是直接使用大色塊；二是把一些同樣的小色塊加在一起，從遠(yuǎn)處看就是一個(gè)大色塊。這幾種顏色在藍(lán)天上都很鮮明，只是對(duì)綠色的應(yīng)用要稍加注意，最好不用 綠色與藍(lán)天直接相接，而是給它加繪上其它顏色的邊框，使輪廓更加突出。
除上述的美化問(wèn)題之外，“繪”藝中還包括：色、底、描、染、修五個(gè)方面，現(xiàn)分述于后。
“糊”與“繪”的先后
最后要提及的是“糊”與“繪”的先后問(wèn)題。繪制中國(guó)風(fēng)箏主要有三種不同的方法.
1．先糊后繪：
這是民間藝人的傳統(tǒng)做法之一。他們先用白紙糊在風(fēng)箏骨架上，然后用調(diào)過(guò)膠的鍋
煙，直接往風(fēng)箏上繪畫黑色的部分。圖譜都是在他們頭腦里想好的，不用事先打底稿。待黑色干后，再用色筆在適當(dāng)?shù)牡胤酵可Ｗ詈筮m當(dāng)?shù)匦揎椧幌?，風(fēng)箏便繪好 了。這種繪制像繪制民間粗瓷上的花紋一樣，要有熟練的技巧。繪制出來(lái)的紋樣滯灑奔放，是中國(guó)民間風(fēng)箏的精品，可惜現(xiàn)在流傳下來(lái)的已經(jīng)不多了。
2．先印再糊，最后填色：
為了便于大批生產(chǎn)，中國(guó)風(fēng)箏藝人把風(fēng)箏的繪制方法與民間木板年畫的制作相結(jié)合，形成了這種先用木板印出黑色條紋，再糊在風(fēng)箏骨架上，最后用人工填色或勾出 幾條最見筆鋒的線條的方法。這種方法廣泛地用于大批生產(chǎn)的民間風(fēng)箏上。如天津楊柳青、山東柏家埠的風(fēng)箏都是這樣繪制的。
3．先繪后糊：
中中這是單件生產(chǎn)，制作精細(xì)的風(fēng)箏可用的方法。近年來(lái)，中國(guó)的風(fēng)箏愛好者和國(guó)內(nèi)生產(chǎn)風(fēng)箏的廠家，大都使用這種方法繪制風(fēng)箏。繪制的步驟如下：
?。?）準(zhǔn)備好風(fēng)箏蒙面的展開圖，并把設(shè)計(jì)好的紋祥用墨線畫在上面。
（2）裁好蒙面紙（或絹等），放在展開圖上，用鉛筆把紋樣勾描下來(lái)／
?。?）根據(jù)紋樣和顏色，分先后在蒙面紙上涂色，勾線和精繪。顏色干后，用熨斗熨平。
（4）把蒙面紙仔細(xì)地蒙在風(fēng)箏骨架上。這里要特別注意接口部分的紋樣，要拼準(zhǔn)、對(duì)齊。
