風箏經(jīng)過歷史演變和橫向傳播，逐漸形成了選材講究、造型優(yōu)美、扎糊精巧、形象生動、繪畫艷麗、起飛靈活的傳統(tǒng)風格與藝術特色，和京式風箏、津式風箏等交相輝映，鼎足而立。
由于風箏藝人和各行各業(yè)的風箏制作者不同的生活閱歷、不同文化層次和不同的知識結構，形成了不同體系和流派，大體有如下三種：
一、傳統(tǒng)民間派
濰坊民間風箏，從歷史上看，是相對宮廷風箏和藝匠風箏而言的：在現(xiàn)代，則是相對現(xiàn)代新式風箏而言的。其特點是：
（1）、民間風箏的制作者，多數(shù)是農(nóng)民和手工藝人，一般地說，在藝術上沒有經(jīng)過專門的訓練。他們按照自己對生活的直觀感受和審美習慣，無拘無束地表達理想和愿望。他們的風箏，無論是造型、用料、色彩的配置和制作風格，都帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息.
?。?）、民間風箏大都是結合清明、重陽節(jié)這些傳統(tǒng)節(jié)令制作的，所以其主題是有選擇的，形式講究裝飾性.
（3）、民間風箏一般都是就地取材，蔑扎紙糊，不甚講究，但風格粗獷，不矯揉造作.
?。?）、民間風箏受地域性文化、經(jīng)濟、風俗習慣的影響，而且在制作中往往相互觀摩、磋商，加之祖?zhèn)鳌⑹酪u的因素，所以，民間風箏帶有古老傳統(tǒng)的色彩，實際上是一種集體創(chuàng)作。
二、傳統(tǒng)藝匠派
由于出現(xiàn)了賣風箏的生意，專職風箏藝匠也就應運而生。甚至有不少知名畫家也參與風箏的繪制乃至設計制作中出現(xiàn)了許多十分考究的精品。 當然，這些精品，一般人玩不起也買不起，而買這些風箏的有錢人，往往提出要求，向藝人訂作，這就是那句流傳下來的諺語所說的情況“七分主人三分匠”。另 外，在新舊朝代更換期間，一些宮廷風箏藝人流落民間，也促進了藝匠派風箏的發(fā)展和提高，使其帶有宮廷風箏莊重、華貴的特點。傳統(tǒng)藝匠派對濰坊風箏事業(yè)的發(fā) 展，起到了良好的促進作用，它使風箏從一般的玩具，上升為有價值的工藝品。
三、現(xiàn)代創(chuàng)新派
現(xiàn)代風箏的主要特點是重視新材料、新工藝的運用，造型簡潔、明快、清新、巧妙，具有鮮明的時代性。
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