中國雜技《柔術(shù)造型》
中國的雜技團(tuán)體比世界各國的總和還要多，國有、集體、民營的達(dá)200多個(gè)。每天在國外演出的大小團(tuán)隊(duì)近30個(gè)，從業(yè)人員3萬多人，是全世界公認(rèn)的雜技大國。改革開放以后，中國雜技發(fā)展很快，摒棄了重技巧輕藝術(shù)的落后習(xí)俗，棄舊革面，博采眾長，許多團(tuán)隊(duì)大步伐走出國門進(jìn)行文化交流和商業(yè)演出，在各種國際重大比賽中摘金奪銀。
近幾年來，雜技發(fā)展的步子緩慢了，像前些年出現(xiàn)的《單手倒立》、《雙人雙秋千》、《滾環(huán)》、《空竹》、《轉(zhuǎn)毯造型》、《芭蕾頂技》等曾引起世界雜壇轟動的精品少了，高空、滑稽、大型魔術(shù)仍然是我國的弱項(xiàng)，中國雜技人在國際市場趕超加拿大太陽馬戲團(tuán)仍需時(shí)日。中國雜技發(fā)展和走向市場究竟存在哪些問題呢？
頑癥一 小作坊模式
藝術(shù)生產(chǎn)投入少
除少數(shù)大團(tuán)以外，大多數(shù)雜技團(tuán)體的藝術(shù)生產(chǎn)仍處于自然狀態(tài)和小作坊模式。不少雜技團(tuán)體的藝術(shù)生產(chǎn)就靠幾個(gè)教師擺弄幾個(gè)學(xué)員，近期計(jì)劃和遠(yuǎn)期規(guī)劃都要看教師的教功進(jìn)度和演員的練功狀態(tài)。演員技巧靠教師手把手地教，有時(shí)是兩個(gè)或兩個(gè)以上的教師侍弄一個(gè)節(jié)目，幾個(gè)月甚至幾年攻克一個(gè)技巧，生產(chǎn)周期相當(dāng)長，這種小作坊式的生產(chǎn)方式顯然無法滿足今天藝術(shù)市場的需要。
費(fèi)九牛二虎之力有了節(jié)目雛形，又面臨道具、服裝、舞美、音樂設(shè)計(jì)等制作經(jīng)費(fèi)難題。一些地方肯為舞劇、音樂劇或戲劇創(chuàng)作投入幾百萬元至幾千萬元,也不肯為雜技生產(chǎn)投少量資金。由于大多數(shù)雜技團(tuán)沒有編導(dǎo)，外請編導(dǎo)也是一筆不小的支出。在資金投入少或沒有資金投入的情況下，湊合演出，便形成粗制濫造、藝術(shù)水平低下的狀況，這樣的節(jié)目走不出去、賣不上價(jià)也在情理之中。
頑癥二 缺少練功場地
雜技是練出來的。練功場地是雜技演員賴以耕耘的土地，如同體育運(yùn)動員的訓(xùn)練場一樣重要。據(jù)了解，目前全國85%以上的雜技團(tuán)體因缺乏練功場地而影響藝術(shù)生產(chǎn)。絕大多數(shù)團(tuán)體練功場地狹小，每天不得不三班倒著練功，還有一部分團(tuán)體根本就沒有練功場地。大型節(jié)目、高空節(jié)目在國外市場極為短缺，這本來是我國的長項(xiàng)，因?yàn)槲覀儑袌F(tuán)體多、隊(duì)伍大、人才多，比起國外以家族團(tuán)、私營團(tuán)為主的狀況，生產(chǎn)大節(jié)目有絕對的優(yōu)勢。但高空及大型節(jié)目必須有足夠規(guī)模的場地才能排練，一些雜技團(tuán)空有一批好演員胚子，但受場地的制約，面對商機(jī)只好望洋興嘆。
另據(jù)了解，全國約有90%以上的雜技團(tuán)體沒有屬于自己的演出場所，外租場所費(fèi)用高，靠票房入不敷出。這些團(tuán)體演員缺少藝術(shù)實(shí)踐，展示機(jī)會少，無法形成良性循環(huán)，也是造成中國雜技“墻內(nèi)開花墻外香”的一大原因。
頑癥三 雜技教材
不統(tǒng)一不科學(xué)
多元方式的雜技教學(xué)是國內(nèi)一大特色。國有雜技學(xué)校、雜技團(tuán)辦學(xué)員班（隊(duì)），私立雜技學(xué)校、個(gè)人收學(xué)生……靠這些五花八門的教育方式為中國雜技輸送的后備人才，當(dāng)然是參差不齊、良莠混雜。令人遺憾的是，到目前為止，全國沒有一部統(tǒng)一的雜技教材。有的地方土法上馬，幾個(gè)高小、初中學(xué)歷的教師自編教材，有的地方根本沒有教材，不得不沿用幾千年傳承下來的師傅帶徒弟的傳授方法，廣大學(xué)員腰、腿、跟斗、頂?shù)入s技基本功無法得到全面發(fā)展。沒有統(tǒng)一教材，無科學(xué)的教學(xué)方法可循，造成學(xué)員普遍技巧單一、動作不規(guī)范，和雜技?xì)v史只有100余年的歐美國家相比，我國雜技演員普遍只能做技巧，表演技能差。由于沒有統(tǒng)一教材，因訓(xùn)練不當(dāng)造成一些學(xué)員身體傷殘的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。
編寫一套統(tǒng)一的、科學(xué)的、切實(shí)可行的雜技教材指導(dǎo)全國的雜技教學(xué)，已成關(guān)乎雜技藝術(shù)發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。
頑癥四 高端人才匱乏
雜技藝術(shù)發(fā)展需要高端人才的輸入，如久旱的大地盼望甘霖。目前，尚無一家由國家主辦的藝術(shù)院校開設(shè)培養(yǎng)高學(xué)歷雜技人才的系或?qū)I(yè)。雜技教員的唯一來源是退下舞臺的演員，這些人從小練功，文化程度不高，退出舞臺后又沒有進(jìn)行再培訓(xùn)就到了教學(xué)崗位，要求他們教出文化、藝術(shù)全面發(fā)展的優(yōu)秀雜技新人是勉為其難。雜技藝術(shù)生產(chǎn)前期靠教師訓(xùn)練技巧，后期靠高價(jià)外請歌舞編導(dǎo)加入舞蹈或重新編排，經(jīng)費(fèi)投入的增加且不說，后期的藝術(shù)加工和前期的技巧訓(xùn)練脫節(jié)錯位，往往造成雜技技巧得不到充分展示，幾年艱苦訓(xùn)練練就的技巧白白浪費(fèi)，還會造成以舞蹈替代雜技、削弱雜技本體的現(xiàn)象。
應(yīng)在藝術(shù)院校開設(shè)雜技學(xué)科，定向培養(yǎng)雜技藝術(shù)的高端人才，開設(shè)雜技教育、雜技理論、雜技編導(dǎo)專業(yè)，扭轉(zhuǎn)全國雜技沒有高端人才、沒有理論隊(duì)伍、理論研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后藝術(shù)實(shí)踐的現(xiàn)狀。
頑癥五 節(jié)目陳舊 重復(fù)生產(chǎn)
很多雜技團(tuán)比賽拿不到獎、商演走不出去的重要原因是節(jié)目陳舊，常年重復(fù)著舊節(jié)目、舊樣式、舊技巧。轉(zhuǎn)碟、地圈、柔術(shù)、倒立、空竹、踢碗……老節(jié)目生產(chǎn)幾十年一貫制，大江南北一臺戲。不少國外演出商反映：在中國走了幾個(gè)省，看到的幾乎是同一臺雜技節(jié)目，樣式太陳舊，多少年沒變化。這個(gè)批評是中肯的。其實(shí)同樣的技巧可以變幻出很多不同的舞臺形式，關(guān)鍵是觀念的更新。令中外觀眾嘆為觀止的“芭蕾頂技”把古老的對手頂技巧與西方芭蕾的成功結(jié)合就是繼承創(chuàng)新的最好例證。
藝術(shù)生產(chǎn)的模仿和克隆也是阻礙雜技創(chuàng)新的一大弊端，雜技舞臺一出現(xiàn)新節(jié)目，大家便一窩蜂地爭相克隆。當(dāng)年天津雜技團(tuán)創(chuàng)出《單手倒立》，沒多久全國就蹦出幾十個(gè)雷同的節(jié)目，北京雜技團(tuán)創(chuàng)新一個(gè)“抖空竹的小妞妞”，一年后全國冒出十幾個(gè)不叫“小妞妞”的小妞妞，造成同類節(jié)目泛濫。費(fèi)了很大勁，投入很多錢生產(chǎn)出的節(jié)目由于不再新鮮，在國際市場不叫座，賣不上價(jià)，值得反思。
雜技團(tuán)信息閉塞，缺少有效的國外市場信息，供需脫節(jié)、生產(chǎn)盲目，做不到有的放矢，也是造成生產(chǎn)存在盲目的一個(gè)原因。
頑癥六 晚會技巧至上
缺少輕松看點(diǎn)
海外觀眾喜歡看的是新鮮輕松、娛樂性強(qiáng)的雜技演出。即便舞臺上只有一個(gè)小丑，只要他表演得好，同樣會引起全場的哄堂大笑和連連掌聲，其藝術(shù)效果甚至超過十幾人表演的技巧高難、始終讓觀眾揪著心、捏一把冷汗的大節(jié)目。把技巧性作為唯一追求，在歡樂性與輕松效果面前的束手無策，已成為中國雜技創(chuàng)作的“一頭沉”，也是不能適應(yīng)市場需求的又一癥結(jié)。加拿大太陽馬戲團(tuán)每推出一臺雜技晚會，都會在全世界連續(xù)演出幾千場盛況不衰，其原因就在于不單單追求節(jié)目技巧的高難度，而是在節(jié)目新穎歡快、好看好聽等藝術(shù)特點(diǎn)上下更大工夫。
國際演出市場除對中國雜技幾人至十幾人的小隊(duì)伍有常年需求之外，更多的是需要30人左右有情節(jié)、有故事、有主題貫穿，輕松、歡樂、觀賞性強(qiáng)的演出。中小型隊(duì)伍便于流動，節(jié)目新穎時(shí)尚、不落俗套，對演出場地要求不苛刻，精彩的中型雜技晚會更能體現(xiàn)出一個(gè)團(tuán)的真正實(shí)力和主創(chuàng)人員的才華。
頑癥七 國際參賽無選拔制度
近些年來，中國雜技在各種國際賽場的明顯優(yōu)勢不見了，一枝獨(dú)秀、技藝超群、出征奏凱已是昨日黃花。面對如林的強(qiáng)手，只有采取以多取勝的手段：為爭奪一塊獎牌，在一個(gè)賽場派出兩個(gè)或兩個(gè)以上的雜技團(tuán)前去拼殺，結(jié)果是拿不到理想獎項(xiàng)還形成自相殘殺的局面。對雜技創(chuàng)作只摘花不澆水，為雜技生產(chǎn)部門提供必要的支持不夠；對國內(nèi)各地的雜技生產(chǎn)心中無數(shù)，不知強(qiáng)項(xiàng)在哪里；平時(shí)不抓創(chuàng)作，臨時(shí)一蹴而就，心中無數(shù)；對雜技藝術(shù)似懂非懂或根本就不懂；對不同的國際賽場沒有深入了解，做不到知己知彼；抓住一個(gè)好節(jié)目反反復(fù)復(fù)派往不同賽場，得到的獎項(xiàng)級別越來越低；國際賽事年年有，國際重要比賽十幾個(gè)，參賽節(jié)目卻沒有選拔制度；一兩個(gè)人就拍板，方向不明撞大運(yùn)……這就是近些年來造成中國雜技在國際主要賽場連連失利的原因。
上世紀(jì)八九十年代，派出的參賽節(jié)目要經(jīng)過專家小組論證，從賽場到品種充分分析，對選定的節(jié)目提出切實(shí)可行的修改加工方案，“中國是世界雜技金牌儲藏庫”的美譽(yù)就是那時(shí)得來的。面對如林強(qiáng)手，如何以不同藝術(shù)風(fēng)格、不同樣式的作品應(yīng)對國際賽場，應(yīng)引起足夠重視，在節(jié)目選拔和藝術(shù)加工上要有新的應(yīng)對機(jī)制。
頑癥八 練功苦 收入少
明星缺失
歌星、影星、笑星比比皆是，就是雜技明星缺失。雜技演員為國爭光、為國創(chuàng)匯，付出的汗水淚水往往要超出其他明星，卻默默無聞，經(jīng)濟(jì)收入也無法和其他明星同日而語。優(yōu)秀的雜技演員月薪幾千元，絕大多數(shù)演員月收入只有一兩千元。微薄的收入和超強(qiáng)度的訓(xùn)練不成正比。整年在國外商演的雜技演員拋家離鄉(xiāng)，一天演出兩三場，所掙下的也只是每月不足1000元美金的生活費(fèi)。收入少、練功苦、條件差已成為中國雜技后繼乏人、新生難招的普遍現(xiàn)象。改善雜技演員的練功條件、生活條件，提高收入，建立行業(yè)保障和明星制度是促進(jìn)雜技發(fā)展的有效措施。雜技演員的改行、轉(zhuǎn)業(yè)、再就業(yè)培訓(xùn)、傷殘勞保也是雜技發(fā)展不可或缺的保障機(jī)制。
頑癥九 人才流動無序
賽事與國際離軌
以大欺小，以強(qiáng)凌弱，大團(tuán)從小團(tuán)挖人，強(qiáng)團(tuán)從弱團(tuán)挖人，內(nèi)地團(tuán)從老少邊窮地區(qū)挖人的現(xiàn)象經(jīng)常發(fā)生。小團(tuán)、弱團(tuán)、老少邊窮地區(qū)的雜技團(tuán)培養(yǎng)人才極不容易，花幾年的大力氣培養(yǎng)個(gè)把業(yè)務(wù)尖子是求發(fā)展改變落后面貌的希望所在。個(gè)別大團(tuán)強(qiáng)團(tuán)不商量、不招呼就無償?shù)匕讶鯃F(tuán)的尖子演員挖去，甚至把練就的節(jié)目、研發(fā)的道具也無償帶走，這種行為著實(shí)讓廣大弱團(tuán)不寒而栗。對此，應(yīng)像足球隊(duì)員轉(zhuǎn)會那樣，建立正常有序的人才流動機(jī)制。
評判制度與國際接軌也是必要的。國際雜技賽場對參賽節(jié)目的評判普遍采取的打分制是比較科學(xué)的。近年來，我國個(gè)別賽事改用的所謂排序法是不適應(yīng)雜技評選的，實(shí)踐證明，這種做法既不科學(xué)又難做到公允。
面對外商，商演節(jié)目相互壓價(jià)的現(xiàn)象屢見不鮮，給當(dāng)下市場帶來混亂。義字當(dāng)先本是中國雜技的傳統(tǒng)美德，講藝德、講行規(guī)、重誠信、重團(tuán)結(jié)、識大體，莫讓小利遮望眼，是中國雜技人應(yīng)倡導(dǎo)的風(fēng)尚。
