藝術的生命在于創(chuàng)新，雜技也不例外。中華人民共和國成立以來，在整頓已有節(jié)目的同時，就開始了新節(jié)目、新技巧、新風格的創(chuàng)造。解放初期，全國各雜技團流行的節(jié)目不過幾十個；到了六十年代，據(jù)不完全統(tǒng)計，單是舞臺雜技節(jié)目就發(fā)展到近二百個。這些節(jié)目，大體可分為以下幾大門類：
1．形體表演類以專門表演倒立、跟斗基本功為主，如《武術》、《爬竿》、《鉆圈》、《杠子》、《跳板》、《滾杯》、《柔術》、《溜冰》等，這些節(jié)目大都明快、活潑、干凈、清新，以動為主，給人以興奮感。
2．平衡技巧類表現(xiàn)掌握平衡的能力，如《扛竿》、《頂技》、《晃板》、《晃梯》、《椅子頂》、《倒立技巧》、《車技》、《定車》、《走鋼絲》、《頂碗》等。這類節(jié)目，除車技外，大都動中有靜，演員具有高度的平衡技巧。
3．耍弄類演員憑借一些小道具或拋接或旋轉，千變?nèi)f化，趣味無窮。這當中又可分出若干小門類，如手上技藝，有拋接類的《拋棒》、《拋圈》、《拋球》、《打花棍》、《飛叉》；有旋轉類的《抖空竹》、《轉碟》、《舞流星》、《繩技》；有準確類的《繩鞭》、《飛鏢》等。足蹬技藝可分為蹬技和踢技，如《蹬缸》、《蹬梯》、《蹬傘》、《蹬人》、《踢碗》、《踢毽子》。頭上技藝有《?；▔?、《腦彈子》等。上述這些節(jié)目短小精悍，如一串明珠，它們是雜技的重要組成部分。
4．高空類多在馬戲棚、體育場演出，如《長竿技藝》、《皮條》、《吊環(huán)》、《火箭飛人》、《秋千飛人》、《蹦床》、《空中體操》等。特點是空中表演，氣勢磅礴，驚險異常，表現(xiàn)雜技健兒履險如夷，臨危不俱的膽氣和豪情。
5．馬戲類包括所有的動物戲，如《馬術》、《馴熊》、《馴狗》、《馴猴羊》、《馴熊貓》。這些節(jié)目滑稽幽默，逗人喜愛。
以上各類技巧經(jīng)常相互溶化，從而又衍變出形形色色的新節(jié)目。除了這些門類之外，還有許多獨特門類，它們是：
6．口技類專練口內(nèi)功夫，模仿各種聲音。
7．幻術類以智力為核心，以手法技巧和節(jié)目設計為表演手段的一大門類，流行在舞臺上的有《巨型魔術》、《中小型幻術》、《搶彩幻術》、《手法幻術》、《古彩戲法》、《民間戲法》?；眯g有上千個節(jié)目，是最為群眾所喜愛且擁有業(yè)余演員最多的一個門類。
8．滑稽類以各種健康的笑料和技巧表演，調(diào)劑雜技晚會的氣氛。
9．喬裝動物類人扮動物表演，有《獅子舞》、《龍舞》、《哈蟆舞》等，別具一格。
如此眾多的節(jié)目，都具有濃厚的民族風格，健康的情調(diào)，優(yōu)美的造型。
在新中國誕生之后短短的三十年內(nèi)，涌現(xiàn)出許多新節(jié)目。經(jīng)初步統(tǒng)計多達五十來項（這里不包括傳統(tǒng)節(jié)目中新出現(xiàn)的動作和技巧，單指創(chuàng)新的完整節(jié)目），如《車技》、《疊椅倒立》、《蹬傘》、《浪木》等等。與過去舊時代的雜技相比，這些新節(jié)目的創(chuàng)作具有如下特點：
1．從生活中汲取新鮮題材比如隨著近代自行車逐步普及，就發(fā)展了《活輪車技》、《死輪車技》、《定車》、《高車技巧》、《集體車技》等十來項節(jié)目。老一輩的金業(yè)勤兄妹和青年一代劉章樞、彭小云夫婦，都對車技的不斷發(fā)展作出了貢獻。
70年代長春雜技團演出的《兒童浪木》也是一個嶄新的節(jié)目。該團教師薛秀蘭等，經(jīng)過多次觀察體驗兒童玩具，創(chuàng)作了《浪木》。少年演員在一塊懸于空中來回蕩漾的小木板上，表演跟斗、托舉、造型等。它的特點是既要在木板上穩(wěn)如泰山又要乘蕩發(fā)力，節(jié)奏感強，難度要求高。表演時四位小演員齊心協(xié)力，機智沉著，模仿海員和風浪搏斗的動態(tài)，使人猶如身臨其境。
2．集體表演的新節(jié)目
從50年代開始，雜技節(jié)目向雙人對手或更多人集體化方面發(fā)展的趨勢日益突出。如《對傳花壇》、《對蹬缸》、《對蹬傘》、《集體手技》、《集體爬竿》、《排椅倒立》等等。對手節(jié)目要求兩人同心協(xié)力，表演藝術家佫樹旺和周金榮兩人的《對傳花壇》，一方把十多斤重的大缸以各種身段拋過去，對方用頭準確地承接，大缸在兩人頭上飛來飛去，如果沒有扎實的基本功和兩人的配合默契是無法做到的。
50年代末，戰(zhàn)士雜技團創(chuàng)作了《雙爬竿》，十幾位演員順著爬上雙竿，集體做出"順風旗"、"倒掛金鐘"等造型。還創(chuàng)作了"集體過竿"、"后空翻夾桿"等驚險動作。隨著"雙爬竿"的普及，各色各樣的爬竿技術得到空前的發(fā)展。
《排椅倒立》是椅子頂中異軍突起的集體節(jié)目。武漢、重慶、廣州等雜技團的《排椅倒立》，七人一組向兩邊分列開來，同時倒立，那圖形如鳳凰展翅，富麗堂皇，雍容華貴。集體節(jié)目已成為雜技晚會的主要構成部分。
3．改革道具，創(chuàng)新節(jié)目如在硬鋼絲的兩頭裝上彈簧裝置，為"鋼絲跟斗"和"兩面疊坐"創(chuàng)造了條件。蹬技中采用扇子和傘乃至柔軟的毯子，開始了蹬技中輕柔的一派表演。頂竿用的竹竿，被合金鋼材或玻璃鋼所代替，使之更輕巧、更富有彈性。道具的改革大大增加了演員的活動天地。比如杭州雜技團的錢榮宗等，把地方戲曲紹劇的"七十二吊"特技和皮條技藝結合起來，創(chuàng)造了《綢吊》。既保持了皮條中如"雄鷹凌空"般的挺拔快速，又具有舒徐婉轉清新的格調(diào)；既有"套九扣"等如"隕石墜地"般的激烈招式，又新創(chuàng)了"大脫"等新穎動作。
4．借鑒姊妹藝術，創(chuàng)造新節(jié)目如用體操動作來豐富內(nèi)容的《女子造型》，把踩大球和雜拌子結合起來的《踩球雜?！返鹊取?0年代，重慶雜技團演員何天寵、劉小玲表演的《平衡造型》，揉合了體操、武術和蹬人的技巧。70年代末潘素梅練成了《跳板蹬人》，把蹬人的位置移到了高架之上，用腳承接了從小跳板飛騰上來的尖子演員。動作復雜，氣氛熱烈。
5．由單項節(jié)目派生出若干新節(jié)目比如古代的《走繩》現(xiàn)已發(fā)展為《高空走繩》，表演繩上疊羅漢等動作。還有《硬鋼絲》，在鋼絲上表演翻跟斗等形體基本功?！盾涗摻z》則衍化為《鋼絲雜耍》。50年代祁美英把劍舞搬到鋼絲之上，古雅清新，別有情趣。
在宋代曾盛極一時的"踢弄"，至近代失傳了。五十年代中國的雜技藝術家在觀看了東歐的自行車踢碗之后，又編排演出了《晃板踢碗》、《晃梯踢碗》、《秋千踢碗》、《倒車踢碗》、《高車踢碗》等各式各樣的"踢弄"節(jié)目。后來又發(fā)展到雙人對踢、集體對踢，一次踢雙碗、三碗、五碗等技巧和節(jié)目。
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