山東暑假夏令營表示我們知道山東梆子 又名“高調(diào)梆子”，在這簡稱“高梆”，它是一個歷史悠久、比較古老的劇種了。它是在山陜梆子經(jīng)由河南開封一帶傳入山東境內(nèi)，而受到山東當?shù)胤窖缘挠绊懀笾饾u衍變發(fā)展起來的。據(jù)有關史料記載的是，早在清代乾隆年間，在山東就有當?shù)匕鹆舜嬖诙疫€有山東籍的梆子演員晉京演出。在這見山東梆子在清初已相當盛行，至今已有300多年的歷史。我們所說的山東梆子戲主要流行在荷澤、濟寧、泰安一帶廣大地區(qū)。其中，是以曹州府為中心的叫“曹州梆子”，在以濟寧、汶上為中心的叫“汶上梆子”（或稱“下路調(diào)”），總稱“高梆”或“高調(diào)”。山東梆子跟河南的“豫東調(diào)”、“祥符調(diào)”有極為密切的關系，跟省內(nèi)的平調(diào)、萊蕪梆了也有——定的親緣聯(lián)系。

    山東梆子的音樂結構是板腔體，板式齊全而有自己的特點和較嚴的程式規(guī)范，僧用的有慢板、破字慢板、一句正板、流水板、一鼓二鑼、二八板、起板、栽板、飛板、羊黃、倒板等。所刖嗩吶和弦樂曲牌，亦十分豐富。根據(jù)不同的劇情、人物，使用不同的曲牌，如皇帝上朝用“出天子”，百官朝拜用“朝天子”，下朝用“下朝歌”，駕崩用“晏駕會”，元帥發(fā)兵用“五馬”，番王興兵用“二犯”，安營扎寨用“落馬會”，反派人物出游用“王八令”等等。過去，紅臉、黑臉全用“大本腔”(即本嗓)，旦角最初也用大本腔，尾音帶“謳”。后來逐漸變化，大都改用“二本腔”(即假嗓)演唱。伴奏樂器起初用的是大弦、二弦、三弦．大弦是彈撥樂器，狀似月琴，腹部八棱，無品，四軸四弦，全用皮弦，通稱其為“老鱉”。二弦其狀是桿較短，筒較大，千斤與筒子距離很近，皮弦，用弓拉奏，發(fā)音尖亮高亢。三弦與目前通用的相同、后來受其他梆子戲的影響，換用板胡、二胡作主奏樂器，大弦、二弦久己棄用了。近些年來，又增添了笙、阮、琵琶等。

    山東梆子傳統(tǒng)劇目極為豐富。據(jù)老藝人講，汶上縣大曹班經(jīng)常上演的戲就有600出之多。其流行的劇目有“四大征”，即《穆桂英征東》、《秦英征西》、《姚剛征南》、《雷振海征北》；還有通稱的“老十八本”，即《春秋配》、《梅降雪》、《千里駒》、《全忠孝》、《江東》、《戰(zhàn)船》、《宇宙鋒》、《玉虎墜》、《百花詠》、《老邊庭》、《金臺將》、《富貴圖》、《龍門陣》、《佛手橘》、《雙玉鐲》、《虎丘山》、《天賜祿》、《馬龍記》等。這些戲在群眾中留下很深刻的印象，故而民間編出一些很流行的順口溜來，有“頭冀州、二冀州，姚剛征南，對抓鉤”，“打金枝，罵金殿，曹莊殺妻、牧羊圈”等等。劇目的內(nèi)容以歷史題材為主，多為成本大戲。其中描寫反抗強暴、大忠大奸、殺富濟貧、鋤暴安良的劇目，占有相當大的比重，反映了魯西南人民敢于斗爭，爭取自由的驃悍個性。由劇目的內(nèi)容所決定，其行當則以紅臉、黑臉為主要腳色，唱腔慷慨激昂，高亢雄健，動作粗獷，架式夸張，舞臺上洋溢著雄渾、豪放的陽剛之美。

    早在明末清初時期，菏澤的戲曲活動就已逐漸發(fā)展起來。形成了以戲曲團體多，劇種多，名演員多為特點的“戲曲之鄉(xiāng)“。

    中國傳統(tǒng)戲曲的四大聲腔，即“東柳、西梆、南昆、北弋“在這里都有充分的展現(xiàn)及融匯發(fā)展。屬于弦索聲腔系統(tǒng)的大弦子戲、柳子戲梆子聲腔系統(tǒng)的山東梆子、大平調(diào)、棗梆，以及在花鼓基礎上發(fā)展形成的兩夾弦、四平調(diào)等民間小戲劇種，不僅保留了數(shù)以百計的傳統(tǒng)劇目，而且唱腔各具特色，表演藝術充滿濃郁的地方色彩和鄉(xiāng)土氣息。此外，還流行過京劇、平劇、豫劇、河北梆子、曲劇、越劇、化妝墜子等劇種，真可謂百花爭艷，五彩紛呈。

    在戲曲活動逐漸普及的情況下，各地方劇種均成立科班，培養(yǎng)演員，組織班社，流動演出。特別是建國后，在黨的“百花齊放、推陳出新“方針指引下，菏澤的戲曲事業(yè)得到了迅猛發(fā)展。五十年代，由地、縣人民政府直接領導的專業(yè)劇團即達34個，半農(nóng)半藝的劇團400 余個，業(yè)余戲曲演唱隊（組）遍及城鄉(xiāng)。1958年前后，除調(diào)省兩個專業(yè)劇團（成立了山東省柳子劇團和山東省梆子劇團）外，還有三個劇團支援了臨沂、德州等地。菏澤地方戲曲在山東戲曲史中占有光輝燦爛的一頁。