Advance 高難度手技主導
代表性人物: Larry Jennings, Derek Dingle, Ernest Earick, Guy Hollingworth, Shoot Ogawa
很多被認為是高難度的技巧都有著相同的好處:
1) 動作的經(jīng)濟化, 也就是說能夠減少多余的動作
2) 增強效果/幻像的可信程度
3) 增加效果本身的強度
有不少魔術愛好者都認為筆者特別喜歡難度比較高的技巧, 就我個人來說﹐我覺得這算是一種誤解。對于那些難以執(zhí)行的技巧, 我并沒有特別的情意結(jié)﹐除非當我看見某個套路的效果非常好﹐然而表演它需要精通某幾個高難度的手法的時候﹐我才會特別地花時間去練習。脫離套路的話﹐高難度技巧本身并沒有什么意義。
雖說是老生常談﹐但魔術是一種要隱藏技巧的表演藝術。 Dai Vernon 最為魔術師們所知的那句話-- Be Natural (追求自然), 可以算的上是說明了表演過程當中所追求的目的。為了使動作顯得更自然﹐因此魔術師們不停地為各項基本技巧構(gòu)思出種種細節(jié): 發(fā)展出不一樣的掩蓋方式, 鉆研出不一樣的執(zhí)行時機。
所以才有一種說法, 近代所發(fā)展出的技巧要優(yōu)越于一個世紀前所發(fā)明的技巧, 很多古老的魔術書內(nèi)所提及的技巧到了今天, 從純粹的方法上的角度而言, 都并非最好的選擇。
然而, 這些被加上了各種掩蓋方式以及被規(guī)定了執(zhí)行時機的技巧, 大多都需要在經(jīng)歷了一段時間的練習后才能全面的掌握甚至是運用的嫻熟。
舉個例子, 以雙手從牌迭底部偷一張牌要比起只用單手做相同的動作容易的多,兩者相比之下, 我們會說, 左手藏底牌法是個高難度的技巧。但是, 由于整個動作是單手便能完成, 這也給予了右手一些方便, 例如是右手便可騰出來從口袋里取一枝筆什么的, 而右手的大動作便能夠吸引觀眾的視線又或者是掩蓋好左手的小動作。整個動作要比雙手藏底牌的基本掩蓋方式:  整理牌迭 (而且通常都是已經(jīng)非常整齊的牌迭) 要好的多。
但是, 以單手去藏底牌的這個技巧并不容易, 練習起來要花上些時間, 值得嗎? 說到底, 還是要看是否有套路配合。否則, 練出來但是不用的話, 那還不如不練。
以上談的只是一個技巧, 那么, 想象一下, 一個比較長的套路可能涉及到十幾個技巧。那么, 如果這十幾個技巧都加入了不同的掩蓋方式, 需要練習的時間自然要長的多, 而且想保持套路的流暢性也會是非常困難。不過, 重點是, 一旦精通了這些高難度的技巧后, 我們也距離那個最終極的目標--自然, 更進了一步。