如果不參加游學(xué)夏令營(yíng)，肯定眼界不會(huì)開(kāi)闊，也不會(huì)有以后的自己了。
　　看北歐人的生活與自然緊密相連，綿延而清新的森林，豐富而平靜的湖泊，狹長(zhǎng)曲折的海灣，廣袤的大自然也是北歐建筑師無(wú)限靈感的來(lái)源，其根植于自然的態(tài)度是形成北歐建筑特色的一個(gè)重要原因。自然不僅給建筑提供了豐富的圖景，而且其發(fā)展規(guī)律也給北歐建筑師以啟示。在建筑的發(fā)展中尋求與自然的和諧與平衡似乎是北歐建筑師的一種本能，而不是一種手法。
　　北歐有豐富的木材資源，瑞典和芬蘭的森林覆蓋率很高，長(zhǎng)期以來(lái)木材就被認(rèn)為是最好的建筑材料而被廣泛應(yīng)用于建筑之中。北歐特殊的氣候?qū)е庐?dāng)?shù)貥?shù)木的生長(zhǎng)周期較長(zhǎng)，其年輪平整緊密，作為建筑材料它有很長(zhǎng)的壽命以及良好的防水性能；同時(shí)木材能夠根據(jù)周?chē)h(huán)境的濕度變化吸入或排出水分，從而調(diào)節(jié)木屋的溫度和濕度。得天獨(dú)厚的自然條件和木結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)使得木構(gòu)傳統(tǒng)在北歐一直延續(xù)下來(lái)。
　　北歐有機(jī)建筑風(fēng)格特征主張建筑應(yīng)與大自然和諧，就像從大自然里生長(zhǎng)出來(lái)似的；并力圖把室內(nèi)空間向外伸展，把大自然景色引進(jìn)室內(nèi)。打破了北歐建筑過(guò)去那種厚重封閉感。在建筑表現(xiàn)上立求簡(jiǎn)潔，較少使用裝飾，屋頂、墻和門(mén)窗等細(xì)部特征完全融入環(huán)境和建筑本身。北歐自然湖泊的彎曲岸線(xiàn)在北歐現(xiàn)代建筑中得到了浪漫的體現(xiàn)：建筑外自由形態(tài)的水面設(shè)計(jì)喚起人們內(nèi)心深處對(duì)湖泊的記憶，曲折的水岸線(xiàn)得到抽象提煉，并應(yīng)用于多個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。而曲線(xiàn)與直線(xiàn)的結(jié)合使用，使整個(gè)空間顯得更加豐富自由與近人。
　　所謂北歐設(shè)計(jì)學(xué)派，主要是指歐洲北部四國(guó)挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。純粹、洗練、樸實(shí)的北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)，其基本精神就是：講求功能性，設(shè)計(jì)以人為本。北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格，起步于20世紀(jì)初期，形成于二次世界大戰(zhàn)期間，一直發(fā)展到今天，是世界上最具影響力的設(shè)計(jì)風(fēng)格流派之一。北歐學(xué)派有三個(gè)主角在不同的發(fā)展時(shí)期分別充當(dāng)旗艦，瑞典在三四十年代勢(shì)頭最為著名，丹麥五六十年代勢(shì)頭最勁，而芬蘭自本世紀(jì)嶄露頭角，實(shí)際上在每個(gè)時(shí)代都有獨(dú)特的貢獻(xiàn)，只是在20世紀(jì)60年代以后處在前衛(wèi)的領(lǐng)導(dǎo)地位。