中國魔術(shù)不能與世界接軌，技術(shù)不是壁壘。那么，為什么中國沒有誕生大衛(wèi)式的魔術(shù)巨星，中國的魔術(shù)中也鮮有那種把火車變沒、穿越中國長城、讓自由女神像消失的大手筆呢？對此，業(yè)內(nèi)人士解釋是，魔術(shù)分巨型魔術(shù)、舞臺魔術(shù)、徒手魔術(shù)等各種種類，從傳統(tǒng)上說，中國魔術(shù)比較注重的是徒手魔術(shù)，意即講究手上的技巧活兒，強(qiáng)調(diào)的是個人。
　　而大衛(wèi)的魔術(shù)并非單靠個人力量就能實(shí)現(xiàn)的，可以說是商業(yè)化運(yùn)作的一種結(jié)果，這就造成了類似中國電影和美國大片的區(qū)別。“在大衛(wèi)的背后，有龐大的智囊團(tuán)，每年為他輸送各種創(chuàng)意和新節(jié)目，還有強(qiáng)大的資金保證他的魔術(shù)在包括舞臺、音樂和燈光等方面形成整體的配合，把簡單的東西演繹成豐富的藝術(shù)。”對此，李寧也深有同感。
　　中國的魔術(shù)則剛剛進(jìn)入市場化階段，幾乎還談不上商業(yè)化運(yùn)作，無論是在魔術(shù)的節(jié)目制作，還是在宣傳、包裝等各個環(huán)節(jié)，都是比較匱乏的，不少上世紀(jì)六七十年代的節(jié)目至今還在表演，無法滿足人們的口味變化。